Акустика

DVD Акустика Видео Грамзапись Домашний театр Звуковые носители Этот коэффициент, который еще называют коэффициентом общих гармонических искажений, представляет собой выраженное в процентах отношение эффективной амплитуды гармонических составляющих на выходе устройства (усилителя, магнитофона и т.п.) к эффективной амплитуде сигнала основной частоты при воздействии на вход устройства синусоидального сигнала этой частоты. Кроме объективных гармонических искажений, присутствующих в слышимом звуковом сигнале, существует проблема искажений, которые отсутствуют в реальном звуке, но ощущаются из-за субъективных гармоник, возникающих в улитке среднего уха при больших величинах звукового давления. Для акустических систем наиболее существенными являются низкочастотные искажения, обусловленные басовой головкой, и стандартом оговариваются требования только для второй и третьей гармоник в области частот до 250 Гц. Как в случае акустики, так и для аналоговых магнитофонов, благодаря тому, что искажения в основном низкочастотные, субъективная заметность их сильно падает из-за эффекта маскировки (который заключается в том, что из двух одновременно звучащих сигналов лучше слышен более высокочастотный). Так что главным источником искажений в вашем тракте будет усилитель мощности, в котором, в свою очередь, основным является нелинейность передаточных характеристик активных элементов: транзисторов и электронных ламп, а в трансформаторных усилителях также добавляются нелинейные искажения трансформатора, связанные с нелинейностью кривой намагничивания. И эту особенность использовала фирма NAD в серии своих нашумевших усилителей с "мягким ограничением", выпускавшихся с начала 80-х годов: возможность включения режима с имитацией лампового ограничения создала многочисленную армию поклонников транзисторных усилителей этой фирмы. Анализ спектрального состава искажений лампового и транзисторного усилителей показывает их существенное различие: в ламповых основной вклад в искажения вносят гармоники низкого порядка, и интенсивность их пропорционально убывает с увеличением номера гармоники, в транзисторном спектр значительно шире, а интенсивность составляющих не поддается какой-либо закономерности. Нелинейные искажения измеряются в диапазоне частот от 40 Гц до 16 кГц и в диапазоне уровней от номинального выходного уровня до уровня минус 23 дБ. КНИ современных усилителей обычно находится в пределах от 0,001 до 296. Например, на тестовом CD "MY DISC" (фирма Sheffild Lab) имеется дюжина дорожек с записями отдельно синусоидального и музыкального сигнала с уровнями искажений 0,03%, 0,1% и так далее с постепенно увеличивающимися искажениями вплоть до 10%. При обычном подключении все головки в акустической системе раскачиваются одним усилителем, получая каждая свою порцию сигнала после соответствующего разделительного фильтра, находящегося внутри акустики. Принцип действия динамических громкоговорителей, а именно такие всегда и используются для воспроизведения низких частот, основан на взаимодействии проводника, по которому протекает ток, с магнитным полем, в которое этот проводник помещен. Резкий фронт сигнала, сопровождающий удар большого барабана, например, воспроизводится средне- или даже высокочастотным громкоговорителем, но основной звук уже низкочастотным. Будучи основанным на технологии записи компакт-дисков, NICAM очень близок к ней по качеству звука, но сильно отличается от нее в реализации. Это еще больше увеличит привлекательность NICAM, так как станет возможным эфирный прием высококачественных программ для домашнего театра. Причиной тому - растущий объем высококачественных видеопрограмм на видеокассетах, записанных не только со звуком Hi-Fi Stereo, но и Dolby Pro Logic (объемный многоканальный звук), а также на видеокомпактах (Video CD), причем с полноценным переводом, и обычных видеодисках (30 см), но в данном случае, как вы понимаете, NICAM ни при чем. Развитие техники звукозаписи неотвратимо внесло в стереофоническую запись музыки этих жанров множество новых, доселе неизвестных приемов: кратковременные задержки сигналов прямого звука для имитации первых акустических отражений, искусственные унисоны, фазовращатели, устройства для сдвига частотного спектра и т.д. Под влиянием широкого распространения звукозаписи (грампластинок, радио, телевидения) существенно изменялись и эстетические нормы звучания эстрадной и танцевальной музыки. В настоящее время подавляющее большинство записей легкой музыки выполняется сначала монофоническим способом, а затем уже на окончательном этапе подготовки фонограммы звукорежиссер формирует с помощью микшерного пульта так называемый псевдостереофонический звуковой образ программ. Звучание эстрадной и джазовой музыки через стереофоническую аппаратуру, искусственно созданное звукорежиссером, хорошо понимающим эстетику и специфику данного жанра, производит более сильное впечатление, чем натуральное звучание. Суть многоканальной записи заключается в том, что на одну магнитную ленту, но на разные дорожки одновременно или последовательно записывают звуковые компоненты программы, разделив ансамбль на группы или даже отдельные инструменты. Прослушивая запись первого исполнителя в головных телефонах, другой музыкант исполняет свою партию, которая и записывается на свободную дорожку. Если на записи внимание звукорежиссера всецело было поглощено контролем музыкального исполнения и регулированием уровней громкости, то при перезаписи он приступает к операциям микширования и обработки. ) дают возможность создать очень эффектное звучание программы, впечатление движения солирующего инструмента в глубину пространства, обогащать звучание рядом оттенков, эффектов и трюков, таких как эхо, дробление затухающего звука, наслоение гармонии одна на другую и т. Так, "вау-вау" представляет собой эквалайзер, изменяющий характеристики пропускания сигнала в зависимости от положения педали, регулируемой музыкантом в процессе исполнения. Они позволяют "играть" частотной характеристикой звука, его высотой, временем воспроизведения, амплитудной огибающей, пускать звук "в обратную сторону", менять порядок следования его составляющих, например, превратить атаку звука в его затухание и т.п. Музыкантам не приходится часто самим создавать новые звуки, так как существует огромное количество сэмплерных библиотек на дисках CD-ROM и компакт-дисках. В последнее время вошли в моду и очень часто применяются аналоговые синтезаторы шестидесятых годов, но поскольку они не могут непосредственно управляться компьютером, их звуки сэмплируются и звучат уже из сэмплеров, а не в оригинальном звучании. Кроме электрогитар и синтезаторов, в популярной музыке присутствуют различные акустические инструменты (духовые, контрабасы, акустические гитары, перкуссия и т.д.), которые записывают обычно в сильно заглушенной студии с помощью микрофонов, а акустику помещения добавляют потом электронным способом. Что дает музыканту возможность работать над своей партией даже в процессе записи, улучшать исполнение, придумывать импровизационные варианты. И конечно, многоканальная запись открыла огромные возможности для улучшения качества исполнения, которое потом прозвучит для слушателей. Усилители такого класса должны иметь коэффициент гармонических искажений не более 1% в полосе частот до 12,5 кГц при номинальной мощности и коэффициент интермодуляционных искажений не хуже 3% (измеряемый при подаче на вход усилителя двух частот: 250 Гц и 8 кГц с соотношением амплитут 1:4). Для качественного усиления желательно также иметь широкий частотный диапазон, простирающийся вплоть до 40-60 кГц (при отклонении по уровню не более на -3 дБ). Поэтому, чтобы во всем рабочем диапазоне обратная связь имела достаточную глубину и могла эффективно подавлять нелинейные и интермодуляционные искажения, необходимо иметь линейную частотную характеристику до частот, в несколько раз превышающих верхнюю границу звукового диапазона. Традиционный метод измерения КНИ на частоте 20 кГц и при максимальной выходной мощности хорошо характеризует фактическое качество усилителя. Если усилитель имеет КНИ 0,02% на частоте 1 кГц и амплитуде выходного сигнала всего 1 вольт (на 4 Ом нагрузки это соответствует всего 0,25 Вт), то на максимальной мощности и частоте 20 кГц указанный параметр может оказаться в диапазоне от одного до пяти процентов, что неприемлемо для качественного звуковоспроизведения. Если же в процессе измерений выбрать амплитуду 1 В, то в результате получится очень небольшая и весьма привлекательная для покупателей величина, но никак не связанная с реальным качеством звука. [Типовая зависимость коэффициента нелинейных искажений для усилителя с выходной мощностью 100 Вт] Типовая зависимость коэффициента нелинейных искажений для усилителя с выходной мощностью 100 Вт Для того, чтобы ухо не заметило искажений, достаточно, чтобы они были тише естественного шума в помещении. Можно сказать, что при КНИ меньше 0,03% (при номинальной мощности и во всем диапазоне частот) усилитель претендует на высокое качество звука. Ничто не ново в громкоговорителях любого типа, известного вам, включая экзотические электростатические панели, ленточные, пьезоэлектрические и даже плазменные излучатели, которые используются десятки лет. Исследовательская лаборатория Mission получила от Агенства по исследованиям и разработке британского министерства обороны результаты исследований звукоизоляции в кабинах военных самолетов с помощью активных шумоподавителей и применила их при изготовлении плоского панельного громкоговорителя системы NXT. Дипольный характер обычных излучателей требует для них обязательного корпуса для предотвращения акустического короткого замыкания между передней и задней сторонами громкоговорителя, которое уменьшает отдачу на низких частотах до нуля. Эта проблема для традиционных открытых панелей (электростатикой или магнепланаров) решается увеличением их размеров, но это сужает их диаграмму направленности (минимизирует стереозону), и отражения от стен задней составляющей излучения сильно влияют на восприятие прямого звука. и как беспорядочно, но похоже ведут себя звуковые вибрации в жесткой среде панелей системы NXT В отличие от обычных многополосных громкоговорителей, для воспроизведения всего звукового диапазона используется одна панель NXT, возбуждаемая при помощи одного-единственного преобразователя. Говоря о параметрах, выгодно отличающих систему, следует назвать прежде всего практически безукоризненное излучение звука во всех направлениях, качество которого несколько снижается на низких частотах по сравнению с классическими диффузорными громкоговорителями. И если измеренное традиционными методами звуковое давление на расстоянии 1 метра у них на 4 дБ меньше, чем у среднего динамического громкоговорителя (за которое мы принимаем 90 дБ SPL), то при перемещении на 3,5 м для NXT оно уменьшится всего на 4 дБ против 11 для акустики с традиционными преобразователями источника сигнала. Эти недостатки вызваны так называемой "диффузностью" звукового поля, которая сама по себе недостатком не является, а для тыловой акустики домашнего театра ТНХ даже необходима, но тем не менее от нее можно будет избавиться в процессе совершенствования системы NXT. В-третьих, габаритные размеры моноблока мини- и миди-систем имеют ширину порядка 250-360 мм (мини и миди соответственно), т.е. являются весьма миниатюрными устройствами, для размещения которых (и их малогабаритных акустических систем! Как правило, мини-системы выполняются в моноблочном варианте, и у владельца для ее улучшения остается лишь возможность заменить штатные акустические системы на более совершенные, докупить проигрыватель виниловых грампластинок или, наконец, отдельную мини-дисковую деку размера мини (круто! С учетом того, что развитие аудиотехники (в частности, CD-проигрывателей) происходит стремительно, через два-три года вы рискуете оказаться владельцем морально устаревшего комплекта аппаратуры, практически не имея возможности его сколь-нибудь серьезной модернизации. Ваш комплект аппаратуры для, скажем, повышения качества звучания CD-проигрывателя, придется также "оптом" для всех компонентов сразу (маловероятно, что владельцы мини-систем для их upgrade будут покупать для работы с ней отдельный внешний CD-проигрыватель. Во-первых, так как процесс формирования аудиосистемы растянут во времени (и в пространстве тоже), это облегчает процесс накопления первоначального капитала для покупки аппаратуры. Предположим, что основной целью покупки аудиокомплекса является обеспечение максимально высокого (в пределах выделенной суммы) качества воспроизведения записей с CD, а к качеству записи/воспроизведения кассетной деки и приема стереопередач в диапазоне FM особых требований не предъявляется. В этом случае целесообразно купить наиболее качественный из доступных Вам проигрыватель CD и хороший усилитель с акустическими системами, но при этом существенно сэкономить на покупке кассетной деки и стереотюнера более низкой ценовой категории (или даже не покупать их вовсе! Если же основная цель покупки аудиосистемы - коллекционирование записей с CD на магнитофонных кассетах, то в этом случае оптимальным будет другое решение: имеет смысл купить более дорогую и качественную кассетную деку с износостойкими головками (сендастовыми или аморфными), а проигрыватель CD может быть классом ниже, так как качество записи на аудиокассете все равно будет уступать качеству звука на CD. Поэтому при желании покупателя иметь более качественный CD-проигрыватель, он при покупке более дорогой и совершенной мини-системы будет вынужден в "нагрузку" к лучшему по качеству CD-проигрывателю покупать и более дорогие остальные компоненты системы. Особенно быстро меняются проигрыватели CD и аппаратура цифровой звукозаписи (мини-диск: обладатель новой модели не успевает ней привыкнуть и порадоваться качеству ее звучания, как через год-два она уже безнадежно морально устаревает. Поэтому прекрасно звучащий в магазине CD-проигрыватель может весьма блеклый вид у вас дома, а весьма средненький по результатам проверки магазине усилитель может "расправить плечи" и блеснуть незаурядным качеством звучания у вас дома в комплекте с вашими акустическими системами. Во-вторых, на характер звучания Hi-Fi- компонентов в системах даже средних ценовых категорий заметное влияние оказывают межблочные и акустические кабели, используемые в системе. Наконец, оценка качества звучания аудиокомплекса может заметно меняться в зависимости от жанра воспроизводимого музыкального материала. И, наоборот, при воспроизведший акустической и классической музыки наиболее значимыми критериями качества воспроизведения звука становятся музыкальное разрешение и чистота звука в среднечастотном диапазоне, а также микро- и макродинамика. Например, электростатические акустические системы, являясь эталоном качества звучания классической музыки, выглядят (в смысле - слушаются) весьма и весьма блекло при воспроизведении рок-музыки из-за ограничений в динамическом диапазоне воспроизводимого сигнала, особенно на низких частотах. На первом этапе формирования аудиосистемы это позволит (пусть не с самым высоким качеством) сразу же получить доступ к самому распространееному и качественному на сегодня носителю звуковой информации - CD, и начать формирование вашей коллекции компакт-дисков, не дожидаясь покупки всей системы в целом. Итак, с учетом того, что наиболее качественным источником звуковых программ в настоящее время являются компакт-диски, строительство Вашей аудиосистемы целесообразно начать с покупки Hi-Fi-компонентов базового состава аудиокомплекса: CD-проигрыватель - усилитель низкой частоты - акустические системы. С учетом того, что практически все такие коллекции составлены из грампластинок отечественного производства, а также лицензионных дисков производства бывших соцстран, для их прослушивания вполне достаточно приобрести относительно простые и недорогие проигрыватели-полуавтоматы в ценовой категории $150-200. Аргументами "против покупки" проигрывателя виниловых дисков сегодня является качество звука отечественных грампластинок в таких коллекциях, которое заметно уступает качеству звука на CD. Что же касается так называемого "винилового ренесанса", т.е. растущей за рубежом популярности виниловых грампластинок, то эта популярность является относительной (относительно огромных объемов выпуска CD) и вызвана действительно выдающимся качеством современных аудиофильских грампластинок. Преимуществом "монофирменной" аудиосистемы является единство внешнего оформления компонентов, более-менее сбалансированные технические характеристики и характер их звучания, а также возможность управления системой с одного общего для всей системы пульта ДУ. Основным из них является трудность обеспечения полного баланса Hi-Fiкомпонентов аудиокомплекса производства одной фирмы по качеству звучания при заданных ограничениях на суммарную стоимость комплекта. Считается, что в ценовой категории $150-220 в этом сегменте рынка Hi-Fi-компонентов наилучшее соотношение качество/цена у простых и надежных кассетных и двухкассетных дек фирмы Aiwa. Эти примеры приведены здесь для того, чтобы проиллюстрировать следующую аксиому: в принципе из модельного ряда Hi-Fi-компонентов одной фирмы можно подобрать комплекты аппаратуры в различных ценовых категориях, однако эти аудиосистемы далеко не всегда будут оптимально сбалансированы по критерию качество/цена в рамках заданных ценовых групп. При этом различные Hi-Fi-компоненты должны не только обеспечивать техническую совместимость между собой (например, наличие у проигрывателей CD и мини-дисковой деки одинаковых типов соединителей для цифрового сигнала по входу/выходу - оптического или коаксиального), но и быть подобраны между собой по характеру звучания. Например, весьма специфический дизайн (скажем так) в принципе весьма неплохих Hi-Fi-компонентов английской фирмы NAD, несмотря на прекрасное качество их звучания и хорошее отношение качество/цена, резко ограничивают возможности подбора партнеров по аудиосистеме для аппаратуры этой фирмы. Более того, с покупкой программируемого пульта у вас дополнительно появляется "бесплатная" возможность управлять с этого пульта еще и телевизором и видеомагнитофоном! Hi-Fi-компоненты стоимостью $450-600 звучат очень натурально и музыкально и предназначены для аудиогурманов с повышенными требованиями к качеству звука. Стоимость такой аппаратуры High End, обеспечивающей чрезвычайно реалистичное и натуральное воспроизведение звуков (а самое главное - музыки), имеет уже почти логарифмическую зависимость от качества звучания: разница в звуке двукратно отличающихся по цене High End-компонентов едва уловима "нормальными" слушателями. Более совершенная аппаратура отличается от менее качественной, в первую очередь, натуральностью звучания музыки, передачей ее динамического диапазона и полным отсутствием каких-либо видов слышимых искажений. В то же время CD-проигрыватели низких ценовых категорий более-менее удовлетворительно воспроизводят звучание современной популярной и поп-музыки, а в особенности - звуки электронной музыки и звуковых синтезаторов. Разница в классе кассетных дек проявляется прежде всего в способности их обеспечивать одинаково высокое качество записи на всех типах компакт-кассет, особенно - при работе с металлическими лентами типа IV, уровне шумов в паузе без использования системы шумоподавления DOLBY, а также в потере на менее качественных аппаратах прозрачности звучания и акустической атмосферы студии звукозаписи. Кроме того, лентопротяжный механизм более дорогих магнитофонов, как правило, имеет лучшее качество изготовления, что исключает "плавание" звука даже при использовании компакт-кассет в корпусах низкого качества. И конечно же, наличие "сквозного канала" в современных 3-головочных кассетных деках позволяет добиться при использовании высококачественных кассет выдающегося качества звучания, как правило, недостижимого в 2-головочных аппаратах. Наиболее совершенный звук среди транзисторных усилителей имеют модели, построенные на полевых транзисторах, занимающих по качеству звучания промежуточное положение между ламповыми и транзисторными усилителями. Выходная мощность усилителя должна быть такой, чтобы обеспечивать достаточный уровень громкости звука в помещении с учетом чувствительности работающих совместно с ними акустических систем. Для помещений 15-20 кв.м при использовании акустических систем высокой чувствительности вполне может хватить усилителя с выходной мощностью 2х40 Вт. Выходная мощность усилителя 2х55 Вт и более достаточна в большинстве случаев и позволит вам не обращать особого внимания на чувствительность при выборе типа акустических систем. Применительно к акустическим системам понятие "хороший звук" подразумевает, что воспроизводимый ими звук должен иметь частотный баланс (глубокий бас и звонкие высокие частоты с "прозрачными" средними частотами) и обеспечивать большую динамику воспроизведения звука. Номинальная электрическая мощность акустической системы для исключения возможности ее механического повреждения должна быть по крайней мере не меньше выходной мощности усилителя. Стоимость напольной акустической системы сравнима со стоимостью малогабаритной акустической системы плюс стоимость ее подставки при сопоставимом качестве звучания. Попытки сэкономить на покупке подставок, как правило, к добру не приводят, так как качество звучания малогабаритных акустических систем при установке в мебельные стенки и другие предметы мебели приводит к резкому ухудшению качества их звучания, Вообще правильная установка акустических систем в помещении имеет чрезвычайно важное значение для получения качественного звука - расстояние между акустическими системами должно быть равно расстоянию до слушателя и составлять не менее 2 м. Не следует устанавливать акустические системы в угол комнаты, а системы "под книжную полку" на пол, в этом случае в их звуке будут чрезмерно подчеркнуты низкие частоты и нарушен частотный баланс звука. Покупать менее качественные кабели - значит "зарезать" звук в системе, покупать более дорогие - неоправданная в большинстве случаев трата денег, так как возможный прирост качества звучания не будет адекватен затратам на его достижение. При выборе типов акустических кабелей для подключения акустических систем к усилителю обратите внимание на недорогую и качественную продукцию фирм Monster Cable, Esoteric Audio, Straigt Wire, Jamo и т.д. Что касается выбора типоразмера сечения акустического кабеля, то для акустических систем мощностью до 100 Вт можно рекомендовать кабели с сечением 2.5-3 кв.мм, а для мощной акустики в 150 Во-первых, мы наблюдаем значительное улучшение технических характеристик плейеров, часто использующих преимущества цифровых методов записи, а также повышение качества наушников, в которых нередко используются анатомически обоснованные элементы конструкции, например, ушные вкладыши звуководов. Во-вторых, современные записи музыки отличаются широким динамическим диапазоном, что позволяет обеспечивать высокие уровни звукового давления на выходе аппаратов с малыми искажениями сигнала. Отмечено, что уровень звукового давления, создаваемого в области, непосредственно примыкающей к барабанной перепонке, может меняться для различных моделей портативной аппаратуры от 70 дБ до 128 дБ (шкала А). Интересно, что при опросе слушателей современной рок-музыки была отмечена тенденция к увеличению необходимого для комфортабельного прослушивания программ уровня звукового сигнала на 35-45 дБ (приблизительно в 100 раз) по сравнению с уровнем нормального восприятия речи. Исследования на группе испытуемых показали, что большинство имело временное снижение слуха порядка 5-10 дБ (в 2-3 раза) на одной или нескольких частотах после прослушивания плейеров с обычным для них уровнем громкости. В другой группе при прослушивании музыки в течение часа с уровнями звукового давления от 90 дБ до 106 дБ снижение слуха на определенных частотах достигало 30 дБ! Поэтому в настоящее время многие фирмы-разработчики включают в состав своих портативных кассетных, компакт- и минидисковых плейеров системы, автоматически ограничивающие уровень громкости (AVI-S, Ear Guard). He пренебрегайте возможностью уберечь свой слух от звуковых ударов, не отключайте автоматику безопасности и не форсируйте громкость своих любимых плейеров! То мы ханжески ворчим на Hi-Fi-усилитель за неотключаемый тембр, то всерьез подумываем: "А не причислить ли к неприкасаемому High End'y дорогущие многоканально-кодированно-электронно-обрабатывающие звук домашние кинотеатры. Коротко говоря, подавляющее число электронных систем, модифицирующих стереозвучание музыкальных программ, основано на идее формирования с помощью обычной стереопары (два разнесенных на определенное расстояние громкоговорителя) такого акустического поля, которое можно ощутить или в совершенно другой обстановке (вместо кухни - пространство ревущего от восторга стадиона), или при увеличении количества источников звука (кинотеатр), или при расширении звукового пространства (настольная магнитола с голосом системы с двухметровой стерео-базой). Дизайнеры сделали две градации трехмерности звука при виртуальном расширении стереобазы: музыкальный режим (Virtual I - создается ощущение, что колонки раздвинуты от первоначального положения), режим кинотеатра (Virtual 2 - возникает иллюзия работы дополнительных боковых громкоговорителей). На ней изображены: слушатель, блок обработки сигнала, стереопара, мнимые громкоговорители ("фантомы") и картина распространения прямых (неотраженных) звуковых волн. Авторы, обобщив данные психоакустических исследований, проведенных в том числе на реальных людях, получили зависимость изменения звукового давления в левом и правом ухе при последовательном перемещении реальных громкоговорителей от исходного положения в расширенное. Из иллюстрации следует, что звуковые волны, которые приходят к слушателю от смещенных динамиков, по восприятию будут существенно отличаться от исходных по фазовым и частотным параметрам, зависящим от времени прихода фронта волны к барабанным перепонкам левого и правого уха, эффектов затенения и дифракции волн на голове слушателя. Введение соответствующих изменений в левый и правый каналы приводит к воссозданию существующими громкоговорителями в зоне слушателя именно той структуры акустического поля, которая характерна для модифицированного положения излучателей. Таким образом у слушателя возникает реальное ощущение, что перед ним распахивается звуковое пространство Можно предположить, что полученная авторами информация была исчерпывающая, а функция имела линейную структуру, поскольку управление ею на практике осуществляется с помощью простейшего двухканального потенциометра. И если устройство предназначено для усиления или воспрозведения звука, то следующий наш вопрос будет о его выходной мощности, выражаемой в ваттах. Выходная мощность аппарата в целом (для стерео - сумма по двум каналам) полностью зависит от напряжения внутреннего источника питания и его максимального тока и в общем случае не может превышать потребляемую. Здесь данный параметр подразумевает возможность усилителя за очень короткий отрезок времени выдать в нагрузку (акустическую систему) сигнал максимальной амплитуды (всегда несколько меньше напряжения питания) при токе, в 2-4 раза превышающим номинальный, определяемый по формуле Uпит/R нагр. Такое увеличение тока обусловлено тем, что сопротивление колонки из-за индуктивной и емкостной составляющей на некоторых характерных частотах может уменьшиться в 2-4 раза от номинального. Конкретное минимальное значение сопротивления будет всецело зависеть от конструкции колонки и особенно от примененных разделительных фильтров. Обеспечиваются такие токовые перегрузки за счет применения в конструкции мощного трансформатора, но все же наиболее важная роль принадлежит фильтру питания большой емкости, тоже, кстати, громоздкому и тяжелому. Небезынтересная деталь: в мощных усилителях (от 100 ватт), претендующих на предельно высокое качество звука, встроенная защита от перегрузок начинает срабатывать при выходных токах 20 ампер и больше. Ограничение усилителем выходного тока приводит к появлению переходных интермодуляционных искажений. И во-вторых, звуковой тракт недорогих аппаратов почти всегда соответствует уровню качества ниже среднего (в моделях известных фирм в районе до 500 долл. дела обстоят не лучше), а значит, все фронты и пики сигнала будут безжалостно искажены и сглажены; В 1979 году компании Philips и Sony закончили разработку стандарта на цифровую звуковую систему формата CD, а двумя годами позже начался ее серийный выпуск дисков и аппаратуры для их воспроизведения. Система CD первой внесла в массовую аудиотехнику два существенных новшества, а именно цифровую обработку и оптический способ записи, которые в последующие годы получили дальнейшее развитие и в других областях звуковой и аудиовизуальной техники. Компакт-диск серьезно потеснил с первого места в рейтинге самого популярного носителя звука - магнитофонную ленту. В области бытовой аппаратуры яркими примерами такого преимущества являются, например, такие форматы, как DAT, мини-диск, DV, а также цифровое радио- и телевизионное вещание, не говоря уже о средствах мультимедиа. Для компакт-кассеты, например, изготовители гарантируют не менее 800 прогонов без потери качества записи (особенно это касается высоких частот), а для CD таких ограничений просто не существует. Кроме того, большим преимуществом компакт-диска перед магнитной лентой является его механическая стойкость к климатическим воздействиям, более удобное хранение и, конечно, удобство управления, которое заложено в самой структуре записи. По прошествии ряда лет может показаться, что жрицы богини судьбы, стоявшие у колыбели серебряного звукового цифрового компакт-диска (переодетые в спецодежду сотрудников отделов новых разработок фирм Philips и Sony), остались довольны судьбой новорожденного, Компакт-диски быстро вытеснили с рынка своих черных аналоговых виниловых сестер-грампластинок, а вскоре проникли и в другие области.