Выбор акустики

Известно, что размещение АС ближе к полу или в углу приводит к повышению уровня звукового давления на низких частотах за счет суммирования звуковой энергии прямой волны и звуковой волны, отраженной от пола (стен комнаты). Однако особо не увлекайтесь такой "коррекций", так как при этом происходит не только увеличение уровня басов, но и увеличивается общая неравномерность АЧХ АС в полной полосе ее рабочих частот за счет интерференции прямой и отраженной звуковых волн на других звуковых частотах, что не пойдет ей на пользу. При этом наивысшее качество звучания будет достигаться при такой высоте подставки, при которой ось излучения ВЧ-громкоговорителя акустической системы будет находиться на уровне ушей слушателей. Для повышения надежности установки акустической системы высококачественные АС и хорошие подставки оборудуются специальными заостренными металлическими конусами, обычно называемыми шипами. С целью повышения устойчивости установки акустических систем многие типы напольных АС и большинство типов подставок под "полочные" АС допускают засыпку в специальный отсек внизу их корпуса песка или металлической дроби. Увеличение массы положительно сказывается на надежности сцепления АС с полом помещения и значительно уменьшает уровень вибраций корпуса напольных акустических систем. Считается также, что установка акустической системы на мраморной плите большой толщины способна заметно улучшить ее звук. Это устройство имело воспроизводящую иглу, мембрану, ее держатель или тонарм и акустический усилитель звукового сигнала или рупор. Улучшение качества звукозаписывающей и воспроизводящей аппаратуры, а также необходимость нормировать частотную характеристику в области частот ниже 30 Гц привели к созданию в 1978 году исправленной и дополненной версии стандарта, получившего название RIAA-78. При невысоком качестве проигрывающего устройства это, естественно, приводит также к усилению помех от вибраций движущегося механизма вращения грампластинки, проявляющемуся в виде неприятного гула, а при недостаточной развязке корпуса проигрывателя от звуковых колонок может вызвать акустическую обратную связь. Для предотвращения всех этих неприятностей в схему корректора или за ним включают специальный фильтр инфранизких частот, обеспечивающий уменьшение усиления на частотах ниже 20-30 Гц с большой крутизной (12- 18 дБ/октава) - так называемый RUMBLE или SUBSONIC-фильтр. Они имеют следующие преимущества: широкий диапазон воспроизводимых частот (до 45-50 кГц при неравномерности 1-2 дБ), малую прижимную силу (менее 15-20 мН), большую гибкость подвижной системы, хорошее огибание канавки грампластинки, достаточное разделение между стереоканалами, значительно меньшие нелинейные искажения, а самое главное - несравнимо лучший звук. В ММ-головке недостатком является необходимость использования магнита с большой магнитной энергией и небольшой массой для увеличения чувствительности головки и ее верхней граничной частоты, и возникающие при этом нелинейные искажения выше, чем у MC-головок. Преимущество MC-головки - небольшая масса подвижной системы (и следовательно, хорошая гибкость) при небольшой величине нелинейных искажений, а недостатки - низкая чувствительность (из-за ограничения числа витков катушек) и, что более существенно, невозможность замены изношенной иглы. По мнению многих экспертов, цифровая обработка звука в CD-диске придает ему чересчур "холодное", как говорят, дигитальное звучание в отличие от грампластинки, звучание которой считается более теплым и естественным. Предпосылкой этой разработки послужило резко отрицательное отношение продюсера и режиссёра Джорджа Лукаса (George Lucas) к воспроизведению звуковой дорожки (soundtracks) его фильмов в кинотеатрах, оборудованных звуковой системой Dolby Surround. В связи с этим главному инженеру Lucasfilm Тому Хольману (Tom Holman) было поручено добиться студийного качества звучания в обычных кинотеатрах. С масштабным наступлением эры Hi-Fi VHS и бытовых декодеров Dolby Pro Logic применение принципов формата ТНХ существенно расширило возможности многоканального звукового сопровождения, записанного в системе Dolby Surround. Использование высококачественных источников первичного сигнала (VHS, LD, VCD), процессора ТНХ и "одобренных" Lucasfilm'ом остальных компонентов комплекса Home Theater позволило добиться впечатляющего соответствия звукового сопровождения видеоряду. Формат ТНХ определил новую концепцию пространственного звучания - наиболее естественную и максимально адаптированную к условиям домашнего видеопросмотра. Используя результаты декодирования процессора Dolby Pro Logic, который получает всего четыре канала - левый, правый, центральный и канал эффектов (тыловой), ТНХ дополнительно создает левый и правый тыловые каналы и сверхнизкочастотный. Данный метод существенно улучшает звучание сабвуфера (sub-woofer) на сверхнизких частотах (20-80 Гц), которые чаще всего так эффектно действуют на зрительскую аудиторию в кинотеатре. Схема послекоррекции, к которой подключены выходы фронтальных каналов декодера Dolby Pro Logic, адаптирует частотную характеристику звукового сопровождения к условиям просмотра с близкого расстояния. Поэтому на основании субъективного прослушивания и калибрационных измерений, произведенных экспертами и инженерами Lucasfilm, частотная характеристика определенным образом корректируется: сначала - неглубокий спад, начиная с 6 кГц, потом (в области около 12 кГц) АЧХ выравнивается и наконец после 20 кГц вновь получает заданный спад. Для сохранения спектрального баланса при движении мнимого (Phantom) источника от фронтальных к тыловым громкоговорителям используется еще одна корректирующая схема - схема тембральной компенсации. Результаты исследований команды Хольмана показали, что избежать акустической деформации звукового образа при его перемещении от фронта к тылу возможно в случае совпадения характеристик звучания задних и передних каналов. Таким образом схема подстройки тембра регулирует уровень звукового сигнала в тыловых динамиках относительно преобладающего звука во фронтальных громкоговорителях, тем самым создается необходимая глубина акустического поля. При использовании специальных акустических систем и процессора ТНХ создастся впечатление, что сигнал существует диффузно и может перемещаться в пределах границ звукового поля, а не исходит из одного точечного источника, находящегося за спиной слушателя. Для создания нелокализованного источника звука в тыловой области необходимо определенное соотношение между отраженными и прямыми волнами, приходящими к слушателю от громкоговорителей канала эффектов. Необходимыми параметрами усилителей, входящих в комплекс ТНХ, является способность обеспечивать на каждом канале мощность не менее 100 Вт на реальной комплексной нагрузке и высокое соотношение сигнал/шум. Являясь по существу наилучшим, можно сказать "хай-эндовским", вариантом бытовой системы Dolby Pro Logic, домашний театр ТНХ позволяет максимально реализовать возможности звукового сопровождения видеофильма, записанного в Dolby Surround, правда, за соответствующие деньги. Все дело в том, что качество звучания компакт-дисков несколько противоречиво: они наиболее качественно передают самые сильные сигналы, которых в музыкальной программе не так уж много, а наименее качественно - самые слабые сигналы, которых намного больше. К тому же диаметр компакт-диска слишком велик и карманный CD-плейер получается значительно больше такого же кассетного, а потому неудобен для кармана. Решением этой проблемы, обобщив многолетний опыт работы с компакт-дисками и технологию цифровой обработки сигнала, всерьез занялись специалисты фирмы Sony - они создали мини-диск, первые образцы которого появились на рынке в 1992 году. Запись на мини-диск осуществляется магнитным способом, этим он несколько напоминает дискету, однако считывание записи производится оптическим способом, что роднит его с компакт-диском. По этой причине запись, сделанную на мини-диск, нельзя стереть столь же легко, как запись на магнитофонную ленту, так что Вам не придется беспокоиться о том, что качество записи может снизиться, если мини-диск оставить вблизи работающего телевизора или акустической системы. Их нельзя увидеть или прочитать путем изменения высоты отражающей поверхности, как это происходит в компакт-дисках, в которых запись несут углубления, так называемые "питы". Таким образом, конструкция устройства для считывания записи на мини-диск полностью отличается от конструкции аналогичного устройства в проигрывателе компакт-дисков. На поверхности мини-диска, как и на компакт- диске, имеются "бороздки", а точнее одна спиралевидная бороздка, предназначенная для проводки записывающей (и соответственно считывающей) систем. Поэтому поверхность мини-диска так же радужно отражает свет, как поверхность компакт-диска. Это связано с широким распространением цифровых технологий, обладающих огромным и несомненным преимуществом: они обеспечивают запись, передачу, воспроизведение и другие способы обработки исходного цифрового сигнала (включая многоразовое копирование) без снижения его качества. 1] Принципиальная схема процесса записи на мини-диск Опыт, накопленный по цифровой обработке звука, показывает, что "закон Мэрфи", утверждающий, если какая-нибудь неприятность может произойти, то она обязательно случается, полностью и немилосердно работает и в данном случае. Динамический диапазон 96 дБ, частотный диапазон от 0 до 20 кГц, колебания скорости (детонация) нулевые - вот и все, готовьте ваши уши. Таким образом, до слушателя доходит "музыкальная динамика", составляющая около 50 дБ, которая сравнима с величиной, обеспечиваемой аналоговой записью на магнитной ленте. При записи звука на мини-диск применяются аналогичные методы, включающие в себя так называемое кодирование с плавающей запятой. Такие величины напряжения встречаются, например, у выходного сигнала проигрывателя компакт-дисков. Динамический диапазон является несколько меньшим, чем аналогичный показатель у компакт-дисков, тем не менее он все же превышает 90 дБ. За исключением относительно высокой стоимости аппаратов и носителей записи, ничто не могло помешать наступлению мини-дисков на позиции компакт-дисков и особенно на позиции классических кассет. Способ обработки сигнала, находящийся на границе технических возможностей в период возникновения компакт-дисков, а также недостаточно продуманное решение технических проблем в первых аппаратах, появившихся на рынке, послужили причиной появления слухов о несовершенстве цифровой записи. Улучшение качества касается главным образом чистоты звучания, в то время как на величину соотношения сигнал/шум система оказывает лишь незначительное влияние. Поэтому, например, запись, сделанная с компакт-диска через аналоговый вход проигрывателя мини-дисков, по качеству практически не уступает прямой цифровой перезаписи. Проигрыватели мини-дисков и записывающие устройства предназначаются, конечно, для использования в мини-системах и мини-музыкальных центрах и выпускаются фирмами Sony, Aiwa и Sharp. Если сравнить рост объемов продажи проигрывателей мини-дисков с момента их появления на рынке с ростом продажи проигрывателей компакт-дисков, то можно утверждать, что мини-диск уверенно лидирует. С точки зрения управления проигрыватели мини-дисков весьма схожи с компакт-дисками, немного с кассетными деками. Существуют некоторые ограничения: запись на мини-диске разделена на блоки с продолжительностью звучания около 60 мс, при этом содержимое блоков не подлежит никаким частичным изменениям. Стоимость настольных (стационарных) проигрывателей мини-дисков уже снизилась до уровня высококачественных магнитофонных дек, а качество звучания мини-диска в улучшении не нуждается. ) Если же стоимость 60-минутного мини-диска удастся снизить до 3,5 долларов, то это будет означать близкий конец стационарных кассетных дек. Однако перспективы представляются вполне реальными, поскольку преимущества мини-диска, к которым, несомненно, относятся его стойкость против сотрясений, возможность изменить порядок воспроизведения отдельных фрагментов, а также некоторые другие достоинства делают его использование намного более удобным по сравнению с компакт-диском. Использование мини-диска как формата не ограничивается только музыкальными записями. Мини- диск может служить в качестве запоминающего устройства компьютера, которое по своему объему (140 Мбайт) составит конкуренцию формату CD-ROM. Мини-диск может быть применим в качестве комбинации копировального устройства, текстового процессора и факса. Частотные характеристики, достигнутые, например, уже в далеком 1978 году, были, даже по сегодняшним меркам, очень хороши как для головок звукоснимателей - например, 10 Гц-50 кГц ±1. Технология записи и воспроизведения цифровой информации, в частности, на CD-ROM'ы предусматривает чисто электрический способ создания определенных последовательностей "единичек и нулей", запечатленных на поверхности компакт-диска в виде только двух разновидностей углублений, причем с возможностью полного исправления погрешностей записи и матрицирования носителя опять же электрическим путем с помощью математических методов кодирования информации. Это позволяет говорить о практически идеальном представлении информации на реальном носителе, где разговор об искажениях, за исключением специфических для данного способа обработки информации, может идти только о привнесенных аналоговым трактом, например, усилителями мощности с их непременными нелинейными искажениями и т. Приводит к увеличению реального плавания звука ("Wow") с частотами 0,5-10 Гц, вплоть до значения в 0,2%. Существуют, правда, технические решения, преднамеренно изменяющие скорость вращения диска проигрывателя в зависимости от отклонения головки звукоснимателя вправо или влево от центра вращения диска и уменьшающие этот дефект. Несоответствие реальной формы острия иглы и режущей кромки резца, а также их физических размеров, в общем случае приводят к возникновению как четных, так и нечетных гармоник воспроизводимого сигнала, которые приводят к нелинейным искажениям, во всяком случае на порядок превышающем нелинейные искажения, например, оконечного усилителя мощности. Действительно, и частотные характеристики, и разделение между каналами, и выходные напряжения, и способность следования, и гибкость подвижной системы - все самого высокого качества, способно угодить самому привередливому меломану и самой привередливой грампластинке, пока. Контакт иглы с канавкой приводит к искажениям огибания, которые возникают из-за геометрических различий между резцом рекордера и иглой головки звукоснимателя. Нелинейные искажения увеличиваются пропорционально частоте, поэтому их мешающее действие чрезвычайно велико, и они считаются определяющими искажениями головки звукоснимателя. а) О порядке величин нелинейных искажении головок звукоснимателей высокого класса можно судить по головке Shure V-15 Type IV - 1,2 % на частоте 1000 Гц (для подвижного магнита), интермодуляционных - 2,2% для колебательной скорости 20 см/сек. Примером могут служить гибкость подвижной системы головки звукоснимателя и масса иглодержателя, та же гибкость звукоснимателя и масса тонарма, приведенная к кончику иглы, масса иглы и конечной упругости материала грампластинки, масса всего проигрывателя и гибкость опор корпуса, ну и т. Тонарм призван в значительной степени помочь нивелировать паразитные резонансные колебания и улучшить параметры звуковоспроизведения в случае грамотной конструкции и верно подобранной под него головки звукоснимателя. Какие искажения привносит система "головка звукоснимателя - тонарм" после того, как игла головки звукоснимателя опустится в канавку? Пассивные тангенциальные тонармы, да еще короткие, очень трудно справляются с этой проблемой, так как гораздо более жесткие по сравнению с гибкостью подвижной системы головки звукоснимателя провода оставят тонарм неподвижным, в то время как иглодержатель "примет на себя" все уходы из-под него канавки. c] Кроме того, существуют ведь и факторы, влияющие на величину переходных затуханий между каналами - сдвиг, поворот и наклон осей чувствительности подвижной системы головки звукоснимателя - ну, прямо сход-развал колес в вашем "Мерседесе". Необходимо предостеречь меломанов от бесконечных смен головок звукоснимателей с целью выдвижения середины стереокартины или устранения мешающих стен комнаты прослушивания ввиду того, что узел "головка звукоснимателя-тонарм" как раз является одной из spring-mass- систем, где изготовители проигрывателя обязаны учитывать ее резонансные свойства, определяемые как головкой (гибкость подвески иглодержателя), так и тонармом (массой тонарма, приведенной к кончику иглы). Датская фирма Jamo - один из крупнейших в мире производителей акустических систем класса hi-fi и акустики для систем домашнего театра. Естественно, Jamo не могла оставить без внимания нынешний бум на системы домашнего театра и разработала целый ряд акустических систем для них - центральные спикеры, фронтальные и тыловые колонки, сабвуферы (активные - недавно к ним добавилась новая модель SW505E со встроенным усилителем на 100 Вт и пассивные). Оригинальным дизайнерским решением стойки для телевизора Jamo Sub Center 150, в которую встроены центральный спикер и сабвуфер, достигается экономия места и создание звукового окружения хорошего качества. Модель Silhouette Но наибольшего успеха в области акустики для систем домашнего театра Jamo добилась, разработав ТНХ One - один из первых полных комплектов колонок, сертифицированный в соответствии с жесткими требованиями стандарта Ноте ТНХ. А затем на осенней выставке IFA в Берлине Jamo ТНХ One была удостоена европейской премии "акустика для домашнего театра 1995/96" года" - за "подлинный европейский триумф в области аудиовизуальной аппаратуры высшей категории". Эти почти двухметровые колонны, разработанные в условиях полной свободы творчества инженеров фирмы, обладают поистине монументальным звучанием (особенно впечатляет бас). Встраиваемые в стену Jamo Art и Artina и элегантные напольные колонки Silhouette довершают выбор акустических элементов, которые "растворяются" в интерьере комнаты и создают гармонию хорошего звука и первоклассного эстетического стиля. Вернемся в студию, где и происходит самая главная часть работы коллектива над диском - сама запись, непосредственный совместный труд исполнителей и звукорежиссера. А главное, не будет ощущения свободы звучания, не будет полетного звука, станут ощутимыми неприятная "зажатость", замкнутость акустического пространства. Иначе обстоит дело при восприятии музыки в записи: здесь слушателю необходимо обеспечить идеальные акустические условия, создать ему естественную звуковую перспективу, правильную передачу ширины фронта звучания оркестра, пространственное размещение оркестровых групп и солирующих инструментов. Обратите внимание, как сухо звучит симфонический оркестр на открытом пространстве, скажем, в чистом поле, где звуковых отражений вовсе нет, какими непривычными уху и обедненными предстают в этом случае тембры его инструментов. Напомним, что ансамблевая инструментальная музыка возникла в богатых домах Европы XVII-XVIII веков, и ее характер в значительной мере определялся акустическими особенностями тех салонов, где она звучала. С помощью электронных систем звукорежиссер может регулировать его уровень, смешивать сигналы в любой пропорции, изменять реверберацию отдельных сигналов, компрессировать (сжимать) диапазон звучания оркестра, корректировать частотную характеристику голосов и инструментов, направляя, соединяя и разделяя звуковые наслоения по своему разумению. Чтобы оценить звуковую картину, которая получилась и результате обработки всех сигналов, их сумму сводят в два стереоканала и подают на пару контрольных мониторов - громкоговорителей особо высокого качества. В аппаратной записи, кроме пульта, размещено множество другой аппаратуры: многоканальные аналоговые и цифровые магнитофоны, стойки с ревербераторами, линиями задержки, специальными приборами звуковых эффектов, применяемых при записи эстрадной музыки. Звукорежиссер должен предусмотреть все детали рассадки артистов оркестра в зависимости от стереофонического звучания данной партитуры, чтобы не получилось концентрации всей звуковой массы в одном канале, чтобы можно было интересно показать переклички инструментов и групп. Управление общей динамикой, тембрами и равновесием голосов ансамбля - функция, присущая изначально дирижеру, - при записи как бы параллельно выполняется и звуко-режиссером, С дирижированием звукорежиссуру роднит задача организации исполняемого звучания в пространстве и времени. Чтобы передать на грампластинке всю динамику симфонического оркестра, иногда превышающую 75 дБ, приходится искусственно сужать динамический диапазон, но делать это надо настолько осторожно и бережно, чтобы ни в коем случае не пострадало движение музыкальной фразы, чтобы остались контрасты звуковой фактуры, сохранилась драматургия произведения. В связи с отсутствием шумов магнитной ленты запись звучит неслыханно прозрачно, что, кстати, несравненно повышает требования к звукорежиссерской работе. От звукорежиссера во время записи требуется огромное внимание и слуховое напряжение при контроле качества исполнения, точности музыкального, литературного текста, интонации, ансамбля, верности тембрового и партитурного баланса, всех технических параметров. Звукорежиссера - потому что монтаж не получится, если варианты будут отличаться друг от друга по уровню звучания, акустической окраске, направлению и планам, по глубине источников звука. Ее содержание - замысел автора, интерпретация исполнителей, весь художественный заряд произведения - принесут слушателю радость общения с высоким искусством только в том случае, если звукорежиссер, на ответственности которого эта главная задача, отдаст все свои силы, способности и знания созданию новой формы постоянного существования музыки во времени. CD-плейер датской фирмы Primare Нужно отметить, что именно датские производители бытовой электроники в области дизайна шагают "впереди планеты всей". За свою историю она получила немало призов за оригинальный дизайн и отличное качество звучания своей акустики. Подход к разработке аудио- и видеосистем в В & О не изменился со времен основания фирмы: сначала возникает концепция, идея, а уж затем усилиями инженеров и дизайнеров она принимает материальные очертания. Но создание Европейского сообщества открывало В & О дорогу на внешние рынки, а для успешного движения по ней требовался кардинальный пересмотр подхода к дизайну аппаратуры. В 1951 году его компания продемонстрировала первый в стране работающий прототип телевизора, а в 1952 году первой в Японии заключила лицензионное соглашение с американской корпорацией RCA. Толпы людей собирались посмотреть телевизор в токийских магазинах Освоить массовое производство телевизоров в Японии могли не многие: кроме сложности самого аппарата и процесса его изготовления, большую проблему представляла и организация его послепродажного обслуживания. В Японии на это первым вновь отреагировал Sharp: в главном офисе компании были установлены большие ЭВМ, с помощью которых велась вся повседневная деятельность, а в лабораториях фирмы начались исследования по компьютерным, полупроводниковым, УKB и микроволновым технологиям. Она начала свои операции с продаж транзисторных приемников и черно-белых телевизоров в США и в последствии распространила свое влияние на многие страны Европы и Юго-Восточной Азии. Идея оказалась очень продуктивной: эта команда выпустила в свет такие новинки, как видеомагнитофон с фронтальной загрузкой кассет, стереосистему, которая автоматически переворачивала пластинки и кассеты, телевизор с функцией "картинка в картинке", компактный (3 см толщиной) телевизор с электролюминесцентным экраном, электронный органайзер и переводчик, холодильник, двери которого можно открывать в обе стороны, "говорящий" калькулятор, полноцветный факс, камкордер ViewCam с ЖК экраном вместо видоискателя. Так случилось с видеомагнитофонами формата VHS, с проигрывателями компакт-дисков, с портативными бытовыми видеокамерами и минидисковыми плейерами. Зато "болванки" годятся любые, да и сам аппарат является многофункциональным - на нем можно записывать диски практически всех форматов и стандартов, включая обычные звуковые. У записанного CD-R эти "ямки" расположены в толще окрашенного полимерного слоя, который, собственно, и меняет свое состояние под воздействием "прожигающего" луча лазера. Инженерный отдел получил карт-бланш на разработку и, при необходимости, самостоятельное изготовление абсолютно новых динамиков и других компонентов акустических систем. Но каким бы ни был характер звучания самих колонок, на него большое влияние оказывает акустика комнаты прослушивания. Но и этого оказалось недостаточно: у многих АС такого же класса от других производителей частотная характеристика была не хуже, чем у толовой модели Revel Ultima Salon, но их звучание, тем не менее, очень сильно отличалось. На полученных специалистами фирмы графиках можно видеть, что усредненная частотная характеристика Ultima Salon более ровная, чем у АС конкурентов. , Кроме нее на высшую награду претендовали формат цифровой записи DVD-Audio и акустические системы стоимостью около 30 тысяч долларов одной известной американской фирмы. Музыку слушают в комнатах, акустические условия которых очень сильно различаются, соответственно, меняется и характер звучания колонок. Случается, что в комнате для прослушивания встречаются субъективисты и объективисты, любители винила и цифрового звука, фанаты домашнего кинотеатра и те, кто остается верен традиционному стерео. Например, амплитудно-частотная характеристика четырехполосных Salon простирается от 25 Гц до 25 кГц, при этом неравномерность не превышает ±0,75 дБ, что, согласитесь, впечатляет. Однако, если планируется использовать их в системе Home Theatre или слушатель предпочитает действительно мощный и глубокий бас, в помощь к ним инженерами Revel была разработана сабвуферная система SUB-15/LE-1. Например, те же GEM, предназначенные для работы на подставках, нельзя применять в качестве спикеров центрального или тыловых каналов, так как тогда коренным образом изменится тембр звучания. Для систем домашнего кинотеатра Revel делает и специализированные громкоговорители, чья конструкция оптимизирована в соответствии с акустическими условиями, в которых они будут использоваться. Есть и другие факторы, влияющие на звук в домашнем кинотеатре. В принципе, пара качественных напольных Hi-Fiгромкоговорителей впишется в домашний кинотеатр как нельзя лучше, - но только при правильном размещении. AV-системы с такой акустикой великолепно передают звуковую дорожку фильма - каждый эффект оказывается точно локализованным. Успех этого предприятия зависит не только от качества Dolby-декодера, отвечающего за четкость разделения звуков на фронтальные и тыловые. Огромное влияние на качество и глубину саунда оказывает мощность усилителей тыловых каналов, тип громкоговорителей и их расположение. В частности, существуют акустические системы, состоящие из сателлитных колонок и сабвуфера: сателлиты воспроизводят СЧ- и ВЧ-диапазоны, а сабвуфер - басы. Однако в лихорадочном стремлении превратить стереосистему в домашний кинотеатр мы покупаем первые попавшиеся центральную и тыловые АС. От своих предшественников она отличалась значительно меньшим энергопотреблением, что позволило увеличить выходную мощность усилителя радиоприемника и вместо головных телефонов использовать громкоговорители. В этом же году провели эксперименты по передаче стереофонического радиосигнала с частотной модуляцией (FM), показавшие, что эта технология дает неизмеримо более высокое качество звучания. По своим параметрам разработанная Philips система превосходила телевидение Великобритании и США, в частности, изображение состояло из 567 линий, а стереофоническое звуковое сопровождение передавалось с частотной модуляцией. Ее появление было обусловлено очевидными недостатками катушечных магнитофонов - сложностью заправки ленты и ее незащищенностью от воздействия окружающей среды. Сегодня эти устройства знакомы всем без исключения меломанам - магнитная лента шириной 3,8 мм вместе с приемной и подающей бобинами заключена в один пластиковый корпус. С появлением в 1971 году лент с покрытием из хром-диоксида и специальных головок кассетные магнитофоны по качеству звучания достигли категории Hi-Fi. 5 сентября 1972 года Philips выступила с ошеломляющей новостью: инженерами компании была разработана технология считывания лучом лазера аудиовизуальной информации с оптического диска. На последней, помимо звукового сопровождения, записывались управляющие импульсы, с помощью которых согласовывалось воспроизведение аудио и видео. Считывание производится лазером: отражаясь от поверхности, луч модулируется и электрон- ным способом преобразуется в видео- и аудиосигналы. Рыночный старт DCC совпал по времени с появлением конкурентной системы Sony - миниатюрного оптического диска с возможностью перезаписи (MiniDisc). Год назад бурный восторг у видеоманов вызвал широкоэкранный 32-дюймовый Cool Green (32PW9523), совмещающий великолепный дизайн с непревзойденным качеством изображения и многоканальным звуком.